信游平台:女权主义视角下的电影《美人鱼》角色形象设置

电影《美人鱼》延续了周星驰电影的一贯做法,他的笑容和发人深省的泪水。该片成功解构了童话故事中的原始美人鱼形象,并根据电影叙事的需要重建了美人鱼的新形象,如美人鱼珊珊,章鱼,美人鱼祖先,美人鱼叔叔,美人鱼蝎子等。这部电影也给无数观众留下了深刻的印象,他们的美人鱼形象生动有意,在口碑和票房上获得了双赢的局面。

女性主义电影批评理论有助于发现和诠释电影中特定人物的综合内涵,是电影研究不可或缺的研究视角。本文以电影《美人鱼》为基础,恰当地与周星驰的其他电影作品联系起来,以便更加准确地理解和解读电影中的主要人物和主题。

笔者认为邓超适合林轩的角色。林轩是一位具有聪明头脑和大胆品格的房地产开发商。由于他年轻时的不良生活,他在心理上专注于追求金钱。他和富贵夫人若兰计划策划开垦并在获取利润的过程中,他几乎失去了内心的善良和道德,直到美人鱼姗姗的出现,他才重新获得了他内心的朴素。

信游平台:女权主义视角下的电影《美人鱼》角色形象设置

在电影中,除了第一个演员林轩之外,还有一个扮演滑稽角色的男性角色 - 章鱼。在整个八达通的角色设定中,首先,他是这个“美容计划”的策划者和组织者;其次,他是美人鱼的真正领导者;第三,章鱼在姗姗有存在如果没有爱情。如果林轩,美人鱼姗姗和若兰在电影中形信游娱乐:成第一个三角恋爱关系,那么美人鱼姗姗,林轩和八达通之间的三角恋爱关系也确立了。

电影中的两位女性人物 - 美人鱼姗姗和富裕的家庭女性若兰在性格和人物塑造方面也非常出色。他们适合男主角林轩的追求和两个完全不同的女性的选择,使得男人的英雄最终的道德回归已成为理所当然。

周星驰的电影中的女演员大多是年轻漂亮的女性。很多女演员都去过星光大道,因为他们出演了周星驰的电影。所以社会用“星女郎”把这些女演员召集在一起。新推出的“明星女郎”林云因美人鱼杉杉的出色表现而迅速“受欢迎”。其次,张玉玺在电影中的精彩表现也是显而易见的。她扮演的若兰美丽又性感又傲慢,让观众爱恨交加,无法阻挡。

在《美人鱼》中,美人鱼处于阴陵轩的负面任务中,然后将其删除。在与图豪林轩建立了初步的“革命友谊”之后,闫不为钱移动林轩看她。当林轩即将进入美人家进行伏击时,暗杀被及时制止,这也使林轩看到她简单,活泼。相比之下,若兰是美丽而性感的,但富有女人的地位,加上她的任性,傲慢的个性,让男人气馁。

作为电影第二女主角的若兰,她自始至终是一个“恶女”形象。人鱼族的生死存亡掌握在她手中,她控制着林轩的行动,甚至在金钱和地位上也不输男性。在她面前,任何男性都没有绝对的自信,她的一句“你卑贱的基因改变不了”让林轩立即感到其男性主体地位受到了威胁。因此,这样的女性是不可能获得周星驰电影中男主角的爱情的。由此说来,林轩不爱“公主”爱“灰姑娘”的选择就成为了必然。

在男性的世界里,女性的柔弱从来都不是缺点,反而强大的女性会让男性对自己的主体地位产生怀疑从而退却。电影中的男性和女性被置于“观赏与被观赏”的模式中,女性成为男性欲望的投射对象,电影的叙事模式始终未能摆脱男性本位思想的特质。在对电影《美人鱼》的分析和解构中我们发现,以往电影中对女性角色的符号化印象并没有被颠覆。年青、貌美、没有强大的事业心、需被保护,这几乎是周星驰电影中主的女性形象。而影片中花好月圆的结局则是对男主角能力、人格的嘉奖,女性的附属地位没有得到改变。男性社会地位高的表现即为其在社会生活中的优越性与支配权,而女性受支配的身份,使得其地位总体低于男性。细数周星驰电影,会发现第一女主角处于主动地位的寥寥可数,多数女主角都处于被保护地位。

信游平台:女权主义视角下的电影《美人鱼》角色形象设置

“灰姑娘”——人鱼珊珊。周星驰电影一直致力于贡献层出不穷的“灰姑娘”女主角,所谓“灰姑娘”女主角是指那些处于社会底层的、弱势群体中的、美丽的、等待男性救赎的女性。以电影《美人鱼》中的人鱼姗姗为例,她乐观善良、质朴美丽,肩负着整个人鱼家族生死存亡的使命,但对于自己不济的命运却无能为力,企图利用自己的女性资源去勾引富豪林轩,从而将他杀掉。然而阴差阳错地,在一系列让人啼笑皆非的刺杀行动失败后,姗姗的善良可爱打动了不明真相的林轩,她得到了林轩的真爱。

回顾电影剧情,我们会发现,女主角人鱼珊珊身上不乏现代女性的特质,如独立、坚强等,但这只是表面现象,她的独立不过是吸引男主角来征服自己的“诱饵”,而她的勇敢不过是为了最后获得从属于男主角的可能性。

心理学家把这类集中在女性身上、类似“灰姑娘”的寻求庇护的被动心理称之为“灰姑娘情结”,并以此指称女性自信心的缺乏和对独立的畏惧。这一心理作为一副套在女性身上而不易被察觉的枷锁,限制着女性创造性与能动性的发挥,使女性过多过早地将注意力投向了爱情和婚姻,在不知不觉中失去了进取心和独立性,一旦遇到意中人组成家庭,便往往心安理得地在感情和生活上依?于丈夫。

“恶妇”——富家女若兰。富家女若兰在《美人鱼》中被塑造成一个美丽性感但心狠手辣的恶妇形象。她貌美自信、叱咤商场,有着不输于男性的商场战斗力和财富能力,用她自己的话说就是“我全身都是宝”。但就是这样看似完美的女强人,却有着蛇蝎一般的心肠,有着一去不回头、坚决恶毒到底的固执。正因如此,完美富有的她在爱情上败给了一无所有的人鱼珊珊,她的恶毒和珊珊的善良形成鲜明的对比,因此,她根本不会获得林轩真正的爱,更得不到男人的怜惜。

在周星驰电影中还有其他类似的“恶妇”形象,如《大话西游》中的春十三娘。电影中的此类形象设置,是男性对女性主体性恐惧的一种表达,是男性中心思维的体现。

在对于周星驰电影《美人鱼》的研究中我们发现,电影中女性传统的附属地位和“刻板印象”几乎没有改变。当然,这些并不是电影创作者有意为之,而是在绝对男权主义语境下电影工作者集体无意识的结果,也反映了这个社会的意识形态。

在男权话语为主导的当代电影创作中,信游平台:男权传统的窠臼很难被挣脱,女性真正表达主体意识,还有很长的路走。女性话语权的创造,是女性争取自我的过程。只有正视女性的权利和需,提高女性的主体意识,才能改变其过去被压抑的处境,获得一个全新的形象。



上一篇:信游娱乐:论建立存款保险制度的影响与防范
下一篇:讨论了图书馆网络结构的合理布局和中间文件组织的社会发展